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項目簡介

上海大劇院出品

 

江蘇省演藝集團昆劇院聯合出品

 

昆劇《浮生六記》

 

Kunqu Opera Six Chapters of a Floating Life

 

上海文化發展基金會重大文藝創作資助項目

 

原著:〔清〕沈復

 

編劇:羅周

 

導演:馬俊豐

 

執行導演:倪廣金

 

藝術指導:石小梅、胡錦芳

 

作曲:孫建安

 

編曲:李哲藝

 

主演:施夏明、單雯、李鴻良、由騰騰、顧駿、裘彩萍

 

演出:江蘇省演藝集團昆劇院

 

簡介:

 

清代文學名著《浮生六記》作者沈復,字三白,主要活動在乾隆、嘉慶年間。原書六卷,今存四卷《閨房記樂》《閑情記趣》《坎坷記愁》《浪游記快》。這是一部自傳體筆記式作品,記敘了沈復與妻子蕓娘平凡又富有情趣的家居生活,和漫游各地的所見所聞,文辭清新,情感真摯,有“小紅樓夢”之譽。學者俞平伯稱贊“儼如一塊純美的水晶”,英文版譯者林語堂讀罷深感“遠超乎塵俗之壓迫與人身之痛苦”,稱蕓娘是“中國文學中*可愛的女人”。目前《浮生六記》刊印版本超過百部,包括英、德、法、俄、瑞典、丹麥、日本等外文譯本,海內外文壇影響深遠。

 

上海大劇院引領出品歌劇、芭蕾、戲曲等在內的中外經典劇目,創意呈現世界經典融合民族元素和時代特征的舞臺藝術,此次攜手“南昆正宗”江蘇省演藝集團昆劇院等長三角文藝名團名家,經多年籌備將《浮生六記》搬上昆劇舞臺,汲取江南文化、海派文化的精華養分,以當代審美揭開傳世小品和百戲之祖的古典情懷:笙簫管笛響處,跟隨沈復寄情于翰墨篇籍之間,追懷他與蕓娘這對多情佳偶的溫馨與悲苦,體悟茫茫人世間的歡悅與無常,承續中華民族古今一脈的人文生活美學和曠達處世之道。

 

沈復 清代文學家。字三白、號梅逸。江蘇長洲(今蘇州)人。生于乾隆二十八年(1763),卒年不詳。出身于衣冠之家,未仕。能文善畫,落拓不羈。曾從同里石韞玉出游南北各地,為人幕僚。嘉慶十三年(1808)隨翰林院編修齊鯤出使琉球,冊封琉球國王。代表作《浮生六記》,書名取李白《春夜宴季弟桃李園序》“浮生若夢,為歡幾何”之意。全書文筆真切自然,深情緬邈,頗足動人。清人楊引傳在蘇州冷攤上購得《浮生六記》手稿殘本時只存四卷,后兩卷《中山記歷》《**記道》已佚,光緒三年(1877)楊氏交由上海“申報館”以活字版首次印行。(參考《中國文學大辭典》上海辭書出版社1997年版等資料編輯)

 

羅周 她寫的是昆曲,也是古人的情懷和當代人的情感。她被稱為“一匹黑馬闖進戲曲編劇界”,2012年憑借京劇《將軍道》(合作)榮獲中國編劇* 高獎“中國戲劇獎·曹禺劇本獎”,成為此獎項*年輕的獲獎者,自此便一發而不可收。她的筆下有《春江花月夜》的曠達,有《醉心花》的癡絕;而在她的編劇世界中,各色人物或真或假,卻都令人印象深刻,充滿爭議的魚玄機冰冷與熾熱同體;一代宿儒顧炎武則在矛盾與糾結中徹悟。這一次,她聚焦姑蘇城邊的一對小夫妻,帶領觀眾進入兩個半世紀前文人的內心世界,遍覽“浮生”況味。

 

馬俊豐 這位一路從深圳做戲到上海的青年新銳“鬼才”話劇導演,從《鄭和的后代》《一女遇到男男男》《拾叁》到《繁花》,步履從南到東,藝術風格逐漸從外至內,平靜與喧囂交替,深處暗流涌動。舞臺劇《繁花》榮膺第二屆華語戲劇盛典“* 佳創新劇目”獎,60年代與90年代交替的結構,較好地呈現原著散點敘事的“海派”文學風格。小劇場作品《四聲猿·翠鄉夢》是他首次執導昆曲,反響有口皆碑。從金宇澄的《繁花》到沈復的《浮生六記》,從當代文人描述的市井生活上追至清代文人筆下的家居婚姻,也許是參透了上海話中“不響”的況味,他對日常生活的細膩與生動也有了新的感悟,從而賦予《浮生六記》不一樣的視角。

 

施夏明 陌上人如玉,公子世無雙。他是《南柯記》里的淳于棼,他也是《牡丹亭》里的柳夢梅,他是《白羅衫》里的徐繼祖,他也是《玉簪記》里的潘必正。他是昆曲里風流才子的代 言人,生活中卻是愛攝影的居家“暖男”。臺上驚鴻一瞥、千面人生,無數經典形象從案頭中走出、從古典中走來,走到當今城市的舞臺,引得今天的觀眾隨著他的表演同哭、同笑;體味著百年前古人的喜怒哀樂,感悟著現代男女的悲歡離合。今朝《浮生六記》更添幾分今時今日的人生慨嘆。

 

單雯 梨園世家,閨門秀雅。近日實力斬獲第29屆中國戲劇梅花獎(榜首)。作為省昆“第四代”中*年輕的學員,她的成長見證了昆曲回歸大眾視野的“文藝復興”之路。在李香君登場的年歲登場;在杜麗娘尋夢的年華尋夢,她生逢昆曲綻放的時代,又將自己的光華照亮了昆曲舞臺。昆曲賦予她沉靜與雋永的幽蘭氣韻,她則為昆曲帶來青春的活力。她裝點了無數青年觀眾的藝術之夢,在《浮生六記》的舞臺上,她是從文人筆下走來的“夢中之人”。

 

——藝術家陣容等節目信息以現場演出為準——

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